Elaboración de un trazado

Pasos para realizar un trazado en el pliego

Los siguientes pasos y medidas que se detallan a continuación, son un ejemplo de como elaboraremos un trazado en un pliego para la máquina de impresión por ejemplo para una GTOV 400 x 510.

1. Se dispone de un pliego de papel, de un formato igual que el que acepte la máquina de impresión, y en éste se procederá a realizar las respectivas perforaciones, en la perforadora de planchas correspondiente a ésta máquina.

2. Dibujamos el blanco de mordaza, que medirá 25 mm de ancho, desde la parte inferior del pliego y el largo será de todo el pliego de papel.

3. Sobre el blanco de mordaza, dibujaremos el pliego de impresión, 350 mm x 500 mm. Dejándo 5 mm ó lo que fuere a cada lado del pliego para que éste quede «centrado» ó con unos «márgenes» dentro del pliego del papel.

4. Dibujamos el blanco de pinzas, que medirá 10 mm de ancho, sobre el blanco de mordaza.

5. Dibujamos el primer eje de simetría (líneas discontinuas), y el refilado (líneas continuas), en caso de que queramos hacer hojas sueltas y no cuadernillos. Normalmente el refilado mide 10 mm de ancho.

6. A partir de aquí dibujamos el formato de la página deseada, teniendo en cuenta la sangre (3 mm) y las guías (2mm), que en este caso se sumará 5 mm a cada lado del formatos de la página.

En el siguiente gráfico se detallan algunos de los elementos del trazado. La zona de color celeste correspondería al formato del pliego del papel, a partir de la cual se dibujan los elementos.

 

1. Perforaciones.

2. Blanco de mordaza (25 mm) 

3. Pliego de impresión

4. Blanco de mordaza

5. Eje de simetría

6. Formato de la página deseada

 

Control y evaluación de pruebas impresas

Generalmente a la hora de realizar la comprobación y evaluar las pruebas impresas se utilizan los siguientes instrumentos:

Densitómetro: son los aparatos encargados de medir las densidades y el porcentaje de punto. Es por lo tanto el instrumento de control de calidad más útil en la reproducción gráfica.

Según el tipo de originales, existen 2 clases de densitómetros:

Para originales opacos:

– De reflexión, que mide la cantidad de luz reflejada en un impreso.

Para originales transparentes (película):

– De transmisión: que mide la cantidad de luz que se transmite a través de un material transparente.

 

Colorímetro: es un aparato que mide a partir de los valores triestímulos apreciando el color como el ojo humano. Disponen de estándares definidos por CIE respecto a la fuente de luz. Los componentes básicos de un colorímetro son:

 

– Sistema de iluminación: emite luz sobre la muestra.

– Sistema de captación: una vez que la luz incide sobre la muestra los filtros captan señales cromáticas.

– Sistema de procesado: se transforman las señales en componentes eléctricos, obteniendo un valor de la muestra.

 

 

Espectofotómetro: mide la cantidad de luz reflejada o transmitida y lo representa a través de su curva espectrofotométrica. A diferencia del colorímetro la luz no se separa y se toma con un único elemento obteniendo la gráfica. Los componentes de un espectrofotómetro son:

 

– Fuente de iluminación

– Esfera integradora

– Analizador espectral

– Analizador de referencia

– Microprocesador

 

Tiras de control: son pequeñas muestras representativas que aportan información sobre los factores que afectan al color impreso como:

– Comportamiento de las tintas

– Trapping o aceptación de las tintas

– Ganancia de punto o aumento del valor tonal

– Contraste de impresión

– Equilibrio de grises

– Error de tono

– Grisura

– Corrimiento / Doble impresión

– Control de pasado de las planchas

 

Las tiras de control se sitúan en las áreas de no imagen a lo largo de toda la hoja de impresión, se colocan de manera perpendicular a la dirección del papel en la máquina. Estas combinan campos de tono lleno y diversos campos de trama en las tintas de impresión, e incluyen elementos de señalización para el control visual.

Aunque las tiras de control ocupan una pequeña parte del papel siempre debemos incluir una tira mínima que permita controlar la reproducción del color; debería incluir, al menos, parches de tono lleno y parches con el 75% de punto para cada tinta impresa. La anchura de las tiras de control puede oscilar de 3 a 12 mm, algunos institutos de investigación y empresas de la industria gráfica que ofrecen un gran número de tiras de control son: FOGRA, GAFT, GRETAG, UGRA, Brunner, etc.

 

 

 

Bibilografía:

Densitometría y tiras de control

Instrumentos para el control de pruebas impresas.

Publicación Digital ePub

ePub = Electronic Publication (Publicación Electrónica)

Es un formato de distribución e intercambio normalizado (redimensionable) para publicaciones y documentos digitales, creado por International Digital Publishing Forum (IDPF), con extensión .epub.

En este formato se marca el contenido, pero no se delimita su formato, ya que se adapta a los diferentes tamaños de las pantallas de los lectores de libros electrónicos del mercado.

En realidad un fichero ePub es un archivo comprimido .zip que contiene tres ficheros XML basados en tres estándares abiertos, como son Open Publication Structure (OPS),Open Packaging Format (OPF) y OEBPS Container Format (OCF).

Es uno de los formatos estándares de la industria digital, ya que éste derogó al Open eBook, eBook nació por la necesidad de contar con un formato estándar gratuito, que no pagase derechos de autor a una empresa particular propietaria de un sistema de codificación de libros digitales. Por esta razón al ser libre puede usarse sin costes por las empresas privadas, lo cual hace que se decanten por éste formato.

De esta manera tanto las empresas como los particulares tienen la libertad de comprar más barato o crear gratuitamente archivos para estos dispositivos sin limitaciones artificiales.

Actualmente estos formatos de archivo se pueden crear con las siguientes aplicaciones informáticas:

– QualityEpub, quees un programa gratuito para Windows que permite generar un epub a partir de un documento Word.

– ABBYY Fine Reader, se trata de un programa para Windows y Mac que permite escanear libros a formato ePUB.

– Sigil, es un editor multiplataforma gratuito que permite editar un epub.

– ToDoEpub, es un programa gratuito para Windows escrito en .NET, que permite generar un epub a partir de un documento html.

Bibliografía:

EPUB-wikipedia

ePub

Pruebas Químicas y sus procesos

 Pruebas químicas o Chemical Proof

 Tambíen conocidas como pruebas analógicas, es una antigua técnica de impresión de pruebas a partir de películas o fotolitos.

Existen 2 tipos, principalmente y ambos precisan de fotolito:

1. Pruebas químicas basadas en lámina-pigmento y revelado químico (Machprint y AfgaProof):

 

Para realizarlas se parte de un soporte base donde se obtendrá la prueba, algunos sistemas permiten variar este soporte. En primer lugar se adhiere mediante calor y presión una lámina pigmento al soporte base, (por ejemplo se puede empezar por cian).

Una vez laminado, se procede a la exposición conjunta del soporte con el fotolito positivo del color correspondiente mediante la insoladora. Se termina esta primera parte, con el revelado químico. De esta forma se elimina aquellas partes del pigmento que han recibido la luz, es decir, los contragrafismos, quedando el pigmento cían en los grafismos que fueron protegidos por el fotolito positivo. Se repite esta secuencia para el resto de los colores M, Y y K, utilizando siempre el mismo soporte. De esta forma queda completada la imagen.

2. Pruebas químicas basadas en el principio electrofotográfico y revelado por toner en seco (Cromalin y Color Art):

 

 

Se parte de un soporte base donde se obtiene la prueba. Algunos sistemas también permiten elegir diferentes soportes. Mediante una máquina se carga eléctricamente la superficie del soporte con carga negativa y sobre este se coloca un fotolito positivo, por ejemplo el cian y se procede a insolar.

Donde incice la luz (contragrafismos) se neutraliza la carga negativa, una vez terminado este paso, revela pasando el soporte por una procesadora que aplica una capa de toner cían cargado positivamente. De esta forma se consigue la imagen para el cían. Repitiéndo el proceso para el resto de los colores y usando siempre el mismo soporte se consigue reproducir la imagen de forma completa.

Retícula y Rejilla Base

La Retícula

La retícula se desarrolla a partir del tamaño de la página, su función es subdividir la página en campos e intervalos, dentro del espacio definido por los márgenes, mientras que su objetivo es mantener una colocación correcta de los elemento dentro de la página, dando una sensación de estructura ordenada.

La medida de la retícula se establecerá a partir de las variables tipográficas: la familia, la fuente, el cuerpo, la medida de línea y la interlínea. Respecto a la disposición de los elementos es necesario establecer una jerarquía visual entre ellos, de manera que los dominantes se impongan al resto. Así mismo no es necesario rellenar todos los campos, ya que los blancos o campos vacíos, nos ayudan a diferenciar, por medio del espacio, los distintos elementos, por tanto se han de disponer los elementos de manera que por un lado transmitan una sensación de equilibrio, y por otro, favorezcan por su tamaño el interés visual.

La utilización de la retícula supuso un cambio radical en la concepción clásica de la página y junto con las innovaciones del diseño que promovió Bauhaus, propició un concepto moderno de la página, caracterizado por la asimetría y por el empleo del contraste, que le confieren un carácter más dinámico

 

La Rejilla base

 

En diseño gráfico, la rejilla base  es el conjunto de líneas horizontales imaginarias que controlan la colocación de los textos en las páginas para que se apoyen sobre ella por sus líneas base  (baseline) y tengan así una apariencia ordenada y cómoda para la vista, así mismo se usa también como para apoyar otros elementos gráficos como imágenes, recuadros, rayas, etc…

El uso de las rejillas base impone una ordenación visual de ejes horizontales que facilita a los diseñadores la creación de trabajos con un acabado profesional, y a los lectores el acceso a la información contenida en esos diseños. Se podría decir que es una herramienta del diseñador invisible para los lectores, que nunca la ven aunque perciban su presencia en el resultado final en forma de orden.

El uso de rejillas base es anterior a la autoedición y el uso del ordenador, en aquella época tenían la forma de finas rayas azules dibujadas en las hojas de montaje, ya que los tonos claros de azul no se reproducía en los aparatos de fotomecánica de la época.

Actualmente los programas profesionales de diseño gráfico que incorporan rejillas base para documentos multipágina son InDesign o Quark Xpress. En estos programas la rejilla base tampoco se imprime y se puede mostrar/ocultar y modificar en apariencia, medidas etc…

 

Ejemplo de una Portada con rejilla base y retícula

 

 

 

 

 

 

 

 Sin rejilla base ni reticula:

Los Márgenes

Llamamos márgenes a los espacios en blanco que quedan en cada uno de los cuatro lados de la mancha y se denominan cabeza, pie, lomo y corte. El tratamiento de estos es esencial para la lectura y la belleza de una página impresa.

Debido a que disponemos de total libertad para definir estas proporciones conviene nunca exederse ni sacrificar estos espacios, en cualquier caso esta medida no debe ser menor de 10mm, intentando buscar un equilibrio y dejar unos márgenes correctos, ni demasiado grandes ni demasiado pequeños.

Los fundamentos para la disposición de los márgenes se han utilizado desde la invención de la imprenta, se ha empleado el uso de las diagonales y el de la división de la página para obtener buenos resultados. Los márgenes mas usuales por su garantía estética son los siguientes: márgenes uniformes, márgenes especiales y márgenes tradicionales.

-Márgenes uniformes: teniendo en cuenta la doble página, son los que quedan igualados por todos los lados, por lo que el lomo medirá la mitad que el resto de los márgenes. La ventaja de este tipo de márgenes es que mantiene la misma proporción del tamaño de la página y el de la macha tipográfica.

-Márgenes especiales: muestran un desplazamiento de la mancha hacia el margen superior, por tanto el lomo ocupa la mitad que el margen de los lados, el margen de cabeza mide lomo y mitad, y el margen de pie mide el doble que el de la cabeza. El método que se sigue para conseguir este tipo de márgenes es el siguiente:

Dibujar el tamaño de la doble página,

Trazar la diagonal de cada página y también el de la doble página.

Dividirla en un número de partes iguales que ha de ser un múltiplo de 3, cuanto más sean las partes en que sea dividida, más pequeños serán los márgenes, aunque siempre se conservará el desplazamiento de la caja tipográfica hacia el márgen superior.

-Márgenes tradicionales: se llaman así por tratarse del modelo más utilizado en la tradición tipográfica, garantizan una proporción adecuada entre el tamaño de la página y de la mancha del texto. Estos márgenes se pueden conseguir mediante diagonales o mediante la división entre nueve del alto y ancho del tamaño de página. Los pasos que se siguen para realizar estos márgenes son:

Dibujar el tamaño de la doble página.

Trazar las diagonales de cada página y las de la doble página.

Trazar sendas verticales, desde cada una de las intersecciones superiores de las diagonales hasta el límite superior.

Finalmente trazar las diagonales desde la parte superior de una vertical hasta la parte inferior de la vertical de la página contraria y viceversa. Los puntos de coincidencia de las nuevas diagonales con las diagonales de la página, son los que nos marcarán los puntos de partida para dibujar los márgenes de ambas páginas.

Todos estos tipos de márgenes siempre darán un buen resultado, cuando el trabajo se que vaya a realizar esté relacionado con el llamado estilo clásico, con la maquetación de textos justificados en una columna y con el tratamiento simétrico de la página. Por el contrario, en caso de tratar una información más compleja, con distintos elementos, es aconsejable recurrir al uso de la retícula, la cual nos va a garantizar la unidad global entre los elementos y el espacio de la página.

El tramado

Tramar una imagen significa descomponer una imagen en puntos para simular un tono, ya que una máquina de impresión no es capaz de generar tonos continuos, como los de las fotografías compuestas por gradaciones tonales sutiles, esto significa que imprime en zonas con color y zonas sin color. Las tramas de semitonos son generadas en la imprenta por un software RIP (Procesador de Imagenes Rasterizadas), cuando se enviía a imprimir un documento.

Existen 2 técnicas de tramado, en la primera, los puntos se mantienen siempre equidistantes y la variación tonal se logra variando el tamaño de los puntos, es la llamada trama tradicional. En la segunda técnica, todos los puntos son del mismo tamaño y lo que varía es la distancia que los separa, con lo que se modifica la cobertura de tinta en las diferentes partes de la superficie para crear los diversos semitonos, es a lo que llamamos trama estocástica.

Por ejemplo, para reproducir matices de gris, en impresión se utilizan tramas de semitono, que están compuestas por diminutos puntos ordenados en hileras. Su tamaño varía en función del tono que deseemos disimular. Se puede decir que la función de las tramas consiste en engañar al ojo humano, haciéndole creer que percibe tonos continuos, cuando en realidad se hayan usado sólo blanco y negro para reproducir ese efecto.

Características de la trama

 

Las siguientes características definen la calidad de la imagen:

1.Porcentaje de punto: representa el grado de gris o el valor tonal.

2. Lineatura de trama (frecuencia): afecta la calidad o nitidez de imagen. La lineatura de trama es la medida de celdillas de semitono que presenta la trama por cada línea, se expresa en lpp. Quiere decir que cuanto más baja sea la lineatura de trama, mayor es el tamaño de la celdilla y por tanto también el punto. Dicho de otro modo cuanto mayor es la lineatura de trama, el tamaño del punto será más pequeño y por tanto se conseguiran detalles mas finos en la imagen impresa

3. Ángulo de trama: disimula el punto y evita el efecto muaré. Las líneas de trama son percibidas por el cerebro con más o menos facilidad según a que ángulo estén dispuestas. Por esta razón las tramas de semitonos se inclinan a un ángulo de 45º para que éstos patrones no resulten tan obvios.

4. Forma del punto: las distintas formas que pueden adoptar los puntos de trama de semitonos tienen caracteristicas diferentes, que pueden apreciarse tanto en las transiciones tonales como en la nitidez de la imagen.

-P. cuadrado: pueden emplearse para imágenes detalladas y de alto contraste, funcionan peor en los tonos de piel. Se usan por ejemplo en fotografías de joyería.

-P. redondo: son adecuados para imágenes claras, como los tonos de piel y funcionan peor en imágenes con zonas oscuras y mucho detalle.

-P. Elíptico: son adecuados para imágenes que incluyen elementos variados ya que tienen tendencia a crear patrones o retículas visibles; por ejemplo se usa en tonos de piel y objetos.

No obstante la elección de la forma de los puntos puede depender también del proceso de impresión que se vaya a utilizar.

Escáner de Tambor

El escáner de tambor ha sido tradicionalmente el dispositivo de reproducción electrónica y de digitalización de imágenes, es un sistema que brinda una gran calidad y alta resolución a la hora de ampliar, aunque actualmente ya no se usan por el avance tecnológico que se a producido y a la vez por el alto coste de su mantenimiento.

 

 

Unidad de Exploración y su Funcionamiento

A continuación se destaca los principales elementos del escáner de tambor como: el cilindro de exploración, fuente luminosa, lente y espejo, espejo dicroicos y tubos fotomultiplicadores (PMT)

 

a. Cilindro de exploración: de material transparente (metacrilato, plexiglás o cristal) se encarga de soportar los originales. Éstos deben estar bien sujetos al cilindro o tambor mediante cinta adhesiva para evitar movimientos durante la exploración.

b. Fuente luminosa: que actúa de dos formas dependiendo del tipo de original:

-Si el orignal es opaco, la luz se proyecta desde el cabezal de exploración.

-Si el original es transparente, la luz se proyecta mediante un brazo articulado, desde el interior del cilindro para que la luz atraviese a diapositiva

c. Conjunto de lentes y espejos: la trayectoria de la luz reflejada o transmitida por el original no mantiene una línea recta, de tal forma que se hace necesario disponer de un conjunto de espejos que modifiquen dicha trayectoria y un juego de lentes que mantengan enfocada la imagen desde el cabezal de exploración hasta los fotomultiplicadores.

d. Espejos dicroicos: son los responsables de la separación del color, cada uno de los espejos está construido para permitir o reflejar un rayo de luz en función de su longitud de onda, de tal forma que las luces reflejadas son enviadas al fotomultiplicador.

e. Fotomultiplicadores: la función del fotomultiplicador (al igual que en los escáneres planos el CCD) es la de transformar la luz en señal eléctrica. Una de las principales ventajas de los fotomultiplicadores PMT es la de ser sensible a intensidades muy bajas de luz, con lo que se asegura la captación del detalle en las zonas de sombras de las diapositivas. Esa señal eléctrica será finalmente enviada al convertidor Analógico / Digital (convertidor A/D) el cual generará los píxels con los valores tonales en función de la resolución y el tipo de imagen escaneada; esta operación es necesaria para que la estación de trabajo pueda procesar la información.

 

 

Bibliografiía

Escaner de tambor.FP